專業作曲家與配樂師——林柏勲（因少用字產生缺字，本篇標題暫用「勳」字代替，敬請見諒），分享他從古典音樂背景到自由接案，並在影視與遊戲配樂領域闖蕩的經歷與心得。林柏勲以其專業的音樂技術、豐富的實錄經驗以及對產業的深刻洞察，為自由工作者與音樂愛好者提供了許多寶貴的建議。
林柏勲是一名來自台灣的作曲家，取得紐約大學電影配樂碩士學位後曾於洛杉磯實習，擔任驚悚片作曲家 Anton Sanko 專案助理。現旅居溫哥華。擅長管弦樂編曲、影視與遊戲配樂。參與作品橫跨台灣、中國、日本、韓國、新加坡、加拿大與芬蘭等地。參與配樂作品包含中國《幻城》、台灣《愛的廣義相對論：迴圈》等電視劇；Steam 遊戲《未曉星程》、《文字遊戲》；手機遊戲《王領騎士》、《伊甸之魂》等，也為遠雄海洋公園譜寫《奇妙海洋慶典》之表演曲目。
雖然起步於古典音樂，但林柏勳的創作風格並不局限於此。他認為電影配樂是一個介於古典與流行之間的橋樑，特別是在 Hans Zimmer 等大師的影響下，電影配樂逐漸融入了更多極簡與電子元素。這樣的跨界能力，讓他能靈活應對多元化的音樂需求。
林柏勲的音樂啟蒙來自於家庭。他的父親曾是國台交的小提琴手，從小他就沉浸在古典音樂的環境中。「小時候覺得流行音樂很吵，搖滾音樂更是吵到受不了，」他笑著說。但到了國高中，他開始接觸周杰倫、林俊傑等流行音樂，並在同學的啟發下嘗試創作歌曲。從一開始的簡單寫歌，到後來因為對編曲的興趣深入研究，他逐漸踏上了音樂製作的道路。
這樣的背景讓他在創作流行音樂時，能自然融入古典音樂的元素，尤其是在管弦樂的運用上，為他的作品增添了更多層次感與戲劇性。
林柏勲提到，影視配樂最大的挑戰在於 跟隨畫面節奏創作。與流行音樂不同，影視配樂需要根據畫面的情緒變化來設計音樂，並處理複雜的變拍與變速，這讓他對這類創作充滿熱情。
他也特別提到，電影配樂並不只是單純的藝術創作，而是一種功能性音樂。「案主的需求是最重要的，他們希望音樂能幫助產品成功，而不一定追求音樂本身的藝術高度，」他說。因此，作為配樂師，不僅需要具備音樂技術，還需要快速回應需求，並懂得與其他創意團隊合作。
作為自由接案者，林柏勲坦言，接案最大的挑戰在於 如何穩定案源。他分享了自己的接案心法，並對自由工作者提出了以下建議：
「人脈就是一切，」林柏勲強調。他提到，許多案子來自於過去合作對象的推薦，而作品的質量與口碑則是拓展新合作的關鍵。他建議自由工作者多參加業界活動，增加曝光機會，並透過作品本身來吸引潛在客戶。
林柏勲認為，自由接案者需要清楚自己的專業定位，並讓客戶知道為什麼非找你不可。例如，他的專業是管弦樂編曲與實錄製作，這讓他在市場中具有獨特性。
他提到接案時可以用「黃金三角」來評估案子的價值——
如果案子至少符合其中一項，就可以考慮接下來。
林柏勲目前居住於溫哥華，他坦言，進軍歐美市場需要克服語言隔閡與文化差異。「台灣人不缺技術，但缺乏自信與行銷自己的能力，」他說。他建議自由工作者在進軍國際市場前，先找到自己的獨特價值，並善用社群媒體來展示作品。
在談到 AI 對音樂產業的影響時，林柏勳認為，AI 雖然能加速技術性工作，但仍無法取代人類的創意與情感。他提到，AI 工具如 ChatGPT 雖然在文案與溝通上有所幫助，但在音樂配樂上，AI 目前仍有許多不足之處，例如樂句不夠自然、情感表達不夠細膩等。
他強調，未來的配樂師需要懂得如何與 AI 合作，並將其作為輔助工具，而不是完全依賴它。
讓作品替你說話：持續創作並公開分享作品，讓潛在客戶能夠看到你的實力。
持續進修：隨著科技的進步，創意產業的工具與技術也在不斷更新，自由工作者需要不斷學習，才能保持競爭力。
保持專業與效率：商業案主最重視的是效率與專業性，能快速交付高品質的作品，才能在市場中站穩腳步。
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作曲家 - 林柏勲 Bo-Xun Lin
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