紀昀 Asking Gee 是一位 VJ 影像創作者 ，目前活躍於美國LA ，長年以自由接案參與各種音樂演出與劇場製作。她曾登上全球最大音樂祭 Coachella，為葛萊美 R&B 得主 Victoria Monét 擔任 VJ，並與 Yellow Claw、Gareth Emery、RayRay 等百大 DJ 展開世界巡演，也經常跨界參與劇場、舞蹈、演唱會與 MV 拍攝。這集她分享了從熱愛音樂節到走上接案之路的轉變歷程、如何在多工與不穩定中打造自己的專業與節奏，以及她如何看待自由工作者與團隊的「創作關係」。如果你正在自由接案的路上掙扎或探索，這集你一定要聽！
紀昀最初是因為喜歡音樂節，開始接觸 VJ 工作。一開始只是單純想靠近自己喜歡的表演與音樂場景，沒想到一路摸索、學習，最後變成專職接案者。她分享：「一開始什麼都自己來，拍攝、剪接、設計、技術測試，全部自己硬幹。」這段過程聽起來很硬派，但也點出自由接案工作者最常見的起手式：從興趣出發，一點一滴靠自己摸索出路。
講到工作現場，紀昀直言：「很多案子是預算少、時間短、需求又多。」尤其是當一位自由影像設計師，經常得扮演多重角色：技術支援、美術指導、視覺設計，甚至是製作管理。有時候你要在24小時內交出舞台畫面、有時候你得一邊顧影像還要處理表演現場的突發狀況。這些「多工」能力，都是在無數次踩雷、補洞、撐場中累積出來的。
作為 VJ 或影像設計師，常常需要與導演、編舞者、技術總監密切合作。紀昀提到，這種合作關係不像廣告案是明確指令制，而是需要大量對話、一起排練、磨合，甚至在表演當下還要即時做出應變。她說：「這跟純粹接商案很不同，劇場講的是『創作關係』，你要知道你不只是技術人員，你也是創作的一部分。」
這段話點出了一個自由接案者常忽略的觀念：懂技術很重要，但能不能融入一個團隊、懂創作邏輯，才是長遠合作的關鍵。
紀昀也分享自己如何在自由接案的高度不穩定中找到「比較穩定的收入來源」：靠的是長期合作的夥伴與團體。她提到：「有些團隊會一年固定幾檔製作，或是有長期巡演的需求，那你就會有比較可預期的合作安排。」對自由接案者來說，找到願意長期合作的單位，比一次性的高報酬案還更有價值。這種關係需要時間耕耘，也需要你展現出值得信賴的工作習慣。
身為自由工作者，紀昀其實經常身兼多職，但她不太喜歡「斜槓」這個詞，反而覺得那是「影像設計自然的延伸」。她會自己拍片、自己剪接，也會跑展演場看舞台，學程式、做視覺同步，甚至處理簡單的舞台燈光配置。這些工作雖然看起來很多元，但對她來說其實是「為了影像設計而學的工具」，而不是「亂槓一通」。
這樣的思維對自由接案者來說很重要：你不是為了生存什麼都接，而是為了讓你的主軸變得更完整，才去學習其他技能。
最後主持人問了一個關鍵問題：如果有個穩定、福利不錯的影像設計工作邀請她進公司上班，她會願意嗎？紀昀的回答很真實：「如果可以讓我持續創作、不只當工具人，我不排斥。」這句話其實也點出自由接案者的一種核心價值——不是排斥體制，而是更想掌握自己的時間、創作方式與合作對象。
Asking Gee 紀昀
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紀昀 Asking Gee 是一位 VJ 影像創作者 ，目前活躍於美國LA 。她曾登上全球最大音樂祭 Coachella，為葛萊美 R&B 得主 Victoria Monét 擔任 VJ，也經常跨界參與劇場、舞蹈、演唱會與 MV 拍攝。
