這一集我們邀請到「安島」——一位專職的現場音響工程師 / PA。他不是科班出身，卻一路從大學社團、校園活動、到大型演唱會與球場賽事舞台，累積出紮實的外場（觀眾聽到）與內場（台上表演者監聽）經驗。
如果你是自由工作者／自由接案，尤其鎖定現場演出、音響工程、活動製作這條路，這篇內容會幫你看懂：入行路徑、現場流程、報價邏輯、人脈擴張、客訴應對，以及台灣音響產業的現實與機會。
不是從小學音樂、不是科班。高中接觸樂團，大學在社團自己辦活動、自己研究器材，靠學長經驗與外部講師打底。因為喜歡音樂，但不執著當台前表演者，他把熱情投入到聲音與系統研究，成為團隊不可少的「會」的人。
社團器材陽春、場地條件參差，逼人練「有限資源下的最佳解」。他說：像料理一樣，前處理沒做好，後台再會調味也只是遮醜。把舞台前端小事做到位，後端混音、音色就能站穩。
退伍前後因傷有筆保險金，讓他一年內無經濟壓力練工與試案。靠著在學期間累積的人脈與合作，從助理性質工作做起，把每一場都當進修；等到帳戶見底，他主動找上早年想一起創業的朋友，進而成為固定合作夥伴，開始面對更大規模的製作。
相較國外有完整學院，台灣多靠師徒制＋網路自學。安島的核心心法：
大型演唱會使用的系統、原廠教學、吊掛與調整流程，台灣廠家與工程師都能到位。真正拉開差距的，多半是產業規模與平均密度，而不是單場的專業能力。
演出多在五六日。平日則是前置與對單：
現場工作很少能「一天接兩場」，檔期是最硬的成本。
少數狀況，例如策略性學習新類型製作、或長期合作方的特殊需求；但仍以自願、心甘情願為前提。只要接了，就做到好，不要用價格高低決定專業水準。
在台灣的自由接案／自由工作者環境裡，「穩定交付」比什麼都值錢；當你不削價、不情緒，用文件和專業把每一場做好，舞台會越來越大，前輩與同業也會把你推到更關鍵的位置。若你正在找現場音響工程／PA協力，或想理解你的活動如何更穩，歡迎把需求丟過來——合適就一起做，不合適就幫你找對的人。把聲音顧好，觀眾就會記得你。舞台上，聲音永遠是情緒的骨架。
葉安島
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安島是一位專職的現場音響工程師（PA），目前長期以自由接案者身分，活躍於各類演唱會、音樂祭與球場等大型活動。他從大學社團開始摸索音響技術，靠著自學與前輩帶領，一步步從小型校園活動做到國際級演出，累積出豐富的現場經驗與穩定的聲音掌控能力。
